【草原宝藏4】史前瓮城——后城咀石城******
【遗址名片】
龙山时代 距今约4300年-4000年
位于呼和浩特市清水河县宏河镇境内
2019-2022内蒙古自治区考古研究院发掘
石城是一种防御、守护 。北方地区石城文化与中原地区 的夯土城、长江流域的堆土城等，形成早期中国 的城市建筑区域体系 。
在内蒙古自治区清水河县黄河边上发现的后城咀石城 ，距今约4300年—4000年， 是一处具备完整防御体系 的史前瓮城遗迹，其年代与陕西神木石峁石城遗址同期或略早 。
后城咀石城由瓮城、外城、内城构成， 是目前内蒙古中南部已知规模最大 、等级最高 的史前时期石城址，初现龙山时代 的“古国”雏形。
目前发掘已经辨明了后城咀石城由双壕沟、内外瓮城以及城墙构成的半月形防御建筑， 是我国北方已知最早较为完整的城防体系 。
2019年—2022年，内蒙古自治区考古研究所对后城咀石城进行可考古发掘 ，累计发掘瓮城面积3000余平方米，揭露城垣 、城门、马面、台基、墙垛 、壕沟等遗迹二十余处，出土玉刀 、玉环 、陶鬲、陶瓮等重要文物十余件。
通过对石城瓮城 的考古发掘，发现瓮城是由外瓮城、内瓮城构成，外瓮城土坯建造的台基是河套地区龙山时代发现最早 的土坯式建筑。连接瓮城内外的地下通道在国内史前时期属首次发现 。
这些新的发现对于推进河套地区文明化进程研究、探索河套地区史前聚落与文化 的变迁历程 ，深化龙山时代石城聚落的源流与空间关系研究，探讨中国北方地带史前文化与文明起源研究，以及揭示早期中国的文明基因都具有极为重要的社会价值 。
经过对比研究发现，后城咀石城的双重壕沟和半坡遗址 、哈民遗址、凌家滩遗址有着相似之处 ，内外瓮城的空间结构布局方式具有石峁和下塔古城的结构特征 ，外瓮城发现的土坯垒砌 的台基建筑特点与仰韶文化台口类型 、良渚文化以及屈家岭文化的土坯建筑特点有共同之处 ，壕沟内出土的野猪下颌骨可能用于祭祀，与大汶口 、龙山 、石家河 、齐家等考古学文化出土的猪下颌骨功能相同。
内蒙古龙山时代石城作为河套地区早期文明发展进程 的重要支撑点之一 ，历经数十年的探索、研究，厘清了龙山时代石城文化内涵和社会组织结构，同时也进一步挖掘了龙山时代石城在漫长而复杂的文化演变和早期中国形成过程中所占据 的重要地位，为研究河套地区龙山时代早期国家框架 的形成提供了至关重要的考古资料。
后城咀石城遗址。新华网发
后城咀石城址 的考古发掘与研究 ，对构建中华文明标识体系，证实中华文明延续不断 、多元一体 、兼收并蓄 的发展脉络 ，丰富中国文化“满天星斗” 的区系特征 ，阐释黄河文化深厚内涵等都具有重要社会价值，为中华文明多元一体格局 的形成提供了重要实证材料。
后城咀石城遗址城门发掘目前不过3000多平方米，如果对居住区、墓葬区进行考古发掘，更多考古的信息将揭秘 ，十分令人神往 。
出品人：曹建恩
制片人 ：王宇天
顾问：孙金松
史料指导：孙金松 李亚新
总监制 ：李国栋 赵建华
统筹：张瑞锋 侯 俊 刘艳春 王贵兵
监制：郝芳芳 乌兰托娅
策划：徐红梅
编导 ：徐红梅
文字 ：徐红梅
解说 ：刘弘轩
拍摄：何晓东 吴佳明 呼很苏力
剪辑 ：杨占青
宣发：武杨
页面设计：李新 张瑞娟
出品 ：新华网内蒙古频道
内蒙古自治区文物局
内蒙古博物院
辑录汇编 ：文话理论品格 的一种生成路径******
作者：侯体健（复旦大学中国古代文学研究中心教授）
辑录汇编是一种述而不作 的著述方式 ，在我国传统典籍 的成书过程中颇为常见 。“作不如述 ，虽圣人犹择所从事 ，可以下学而昧诸 ？”（童槐《睿吾楼文话叙》）这样一种重视辑述 的著书观念在古代中国可谓根深蒂固。就历代文话的体例形态而言，辑录汇编式文话也 是重要的类型之一 。在文话诞生之初 的宋代，辑录汇编式文话即已呈现出多样 的种类 ，杂抄型与类编型两大类相继出现 ，杨囦道《云庄四六余话》 、张镃《仕学规范·作文》 、王正德《余师录》均属杂抄之作 ，而晚宋王应麟《辞学指南》则 是类编之作 ，往往能够抓住词科作文之关键，并以之为纲目 ，将搜集 的观点与言论按类编排 ，颇见纲举目张的效果 。这种带有较强类编色彩 的文话 ，在后世不断发展，编者常能将自己的文学观念融入其中，表现出独特的文论主张，于明代逐渐成熟 ，出现了朱荃宰《文通》和高琦《文章一贯》等体例纯熟的辑录汇编之作。至清代更 是嬗变衍生出融冶他书而能自铸新意 的汇编集成性文话，如王之绩《铁立文起》 、刘青芝《续锦机》、孙梅《四六丛话》 、叶元垲《睿吾楼文话》等等，均属此类 。至于民国王葆心所著《古文辞通义》规模宏阔、搜讨博赡 ，实乃辑录汇编式文话的重要代表 。该书虽立足于辑录 ，但“广加荟萃 ，出以清豁”（《古文辞通义例目》） ，“购众材加以规矩绳墨，而后以覃思研精出之”（王葆心《复饶竹生学部书》） ，尤能“以旧说证己意，以己意衷旧说”（《古文辞通义例目》） ，堪称我国古代文章学著作中 的杰构 ，获得了王先谦 、林纾 、马其昶、陈衍、姚永朴等著名学者 的交口称赞。
然自近代学术开启以来，辑录之作常因缺乏原创性而为人所轻视，被认为多有蹈袭稗贩、陈陈相因之弊 。即使 是《古文辞通义》这样规矩粲然的鸿篇巨制 ，也不免为人误解 。黄侃在读到王葆心之作后，竟以书掷地，批评说“何物《古文辞通义》，抄书匠而已”（《纗华隽永录》）。黄氏不以为然 的态度 ，显示出对该书的轻蔑 ，尤其 是对抄掇辑录这一著述方式的鄙夷 。这或可算辑录汇编之作的“原罪”，无须多辩。但纵观历代文话辑录之作所呈现出 的丰富样态和潜藏 的学术理路，无疑构建了自足自洽的知识秩序，在剪辑编排之中 ，思想自然渗透其里 ，其意义和价值不可轻率否定。某种意义上甚至可以说辑录汇编 是我国传统文学批评理论品格的独特生成路径之一，彰显了一种本土文化性格。这里且以我们新近编纂的《稀见清人文话二十种》（王水照、侯体健编，复旦大学出版社2021年版）所收辑录汇编式文话略作申说 。
《稀见清人文话二十种》收录六部清人辑录汇编式文话 ，虽同 是辑录，但它们各有学术追求，并非简单 的抄撮资料而已 。其中姚椿《论文别录》所辑最杂，它将自魏晋讫于明清 的文话 、目录、史书 、评点、凡例、序说等各类批评形式并置一处，展现出各家多样的批评方法和观念，作者的编撰旨趣显然是开放 的 ，能够兼容各派主张 。丁晏《文彀》多采单篇文章，尤其集中于论文书牍，而以唐宋诸家为最 ，此乃基于他“阐明圣言 ，维持名教”（《文彀》自序）的认识 ，以服务于“文以载道”的理念 ，立场非常鲜明。范濂《四六谈荟》摭拾宋元明清诗话、笔记、文话、别集 、方志等涉及四六名言警句 、写作理论及逸闻轶事的相关内容，最喜摘录宋人骈文观点 ，反映出宋四六理论对清代骈文及骈文理论发展的影响。许钟岳《古文义法钞》以辑录明清古文家之论述为主，其持论明显受到桐城派影响 ，但常于各家论述之后下按语 ，阐述自己看法，又多有超越桐城之处，是一部辑中有作 的文话 。《十家论文》杂取潘昂霄、黄宗羲等十人综论古文风格 、文章史和古文要法的言论而成 ，尤重桐城一脉，编者可能即是晚清桐城后学 。最值得关注的，则是吴荫培的《文略》 。
《文略》始撰于清光绪二十七年（1901），初名《文征》五卷，以备用于家塾 ，后增改为《文略》五卷首三卷。时清廷已废科举 ，故所撰并不为举业服务 ，而是用作学堂教育的教材。因有感于日本小林氏对中国文学之推崇，更负“镕铸古今 ，勉求国粹”（《文略》自序）之责任，故而全书展现出作者在欧风美雨 的时代思潮中对汉民族文学的独特思考 。该书出入经史，杂取百家，分门别类 ，“爰以原学 、养蒙、立志、力行、识字、读书各条冠之编首，复取姚姬传氏之所谓格律、声色 、神理 、气味，而先之以典章、意义”（《文略》自序） ，颇有特色 。正文五卷以桐城派格律声色 、神理气味为纲 ，尤重于格律之解说 。该书虽 是辑录之作 ，但无论类目设置 ，还是所辑所选，均自具只眼 ，独运匠心。如果放入长时段 的历史图景中观察 ，可见《文略》已带有传统文话向近代文学教育教材转型 的色彩 。它一方面将临文准备 、文法要义 、文章风格相涵摄，一方面又将诸家论说与例文例句相糅合，可谓既有批评史眼光，又涉范畴论阐释，还兼作品选分析 ，集史、论 、选于一体，显示出传统文章学著述在清末民初学堂教育风习下形成的新面貌。
这些辑录汇编式文话都是在一定 的文章学观念指导下编排前人言论的 ，我们应将其视为特殊 的文论选本 ，以选本批评的眼光谛审之 ，那么就可能透视出潜藏在剪裁去取、体例结构背后 的文章学思想，以及它们与时代学术之互动关系 。实际上，这样一种带有文论选本意识的辑录式文话也颇为常见。前举丁晏《文彀》是其一 ，民国胡鄂公的《五十家论文书牍》也算典型 ，该书整篇地汇纂唐韩愈而下至于清代张裕钊 的五十位作家 的论文书牍七十余篇 ，俨然选本面目 ，显示出辑录汇编式文话与此后历代文论选的一脉渊源。至于多部辑录汇编式文话与桐城派 的关系 ，就更颇堪留意了 。
桐城派 是清代最大的文章流派 ，影响所及 ，无远弗届 。姚椿亲承姚鼐謦欬，是晚期桐城派的重要成员 ，对桐城文章可谓终身服膺 ，但《论文别录》所辑清代文论十二家 ，可算作桐城派者寥寥 ，反倒 是对桐城文法多有质疑的恽敬 、袁枚诸家入选其中，此即说明姚氏论文并不为一家一派所囿，表现出桐城后学在作文取法上的多元化。《文略》作者吴荫培和《古文义法钞》作者许钟岳，都是安徽歙县人，歙县与桐城距离不远 ，两人想必因地缘之近多受桐城文风浸润 。《文略》一书骨骼全依姚鼐的格律、声色、神理 、气味而设，内容也以征引桐城诸家文论为多 ，各个类目之中均不忘致敬方苞、刘大櫆 、姚鼐等桐城派代表人物；但《文略》明显也兼取多家之说，并蓄各派观点，如前文所论，其所列“格律”诸目释义全袭包世臣 ，而包氏持论多有与桐城异趣者 。吴荫培也指出 ：“桐城虽云《史》、《汉》 、昌黎，实则远宗欧、曾，近法震川 。”（《文略》卷首下“评文下”注）对桐城派的自我标榜有所保留。许氏《古文义法钞》书名就高举桐城“义法”大纛 ，但他不满于“株守宗派 ，拟议铢寸”（《古文义法钞》自序） 的桐城末流，希望能够取法近代大家，以溯源韩柳，通于为文之法。选录诸家以桐城一脉为主 ，并且认为袁枚论文“与桐城格律亦合”（《古文义法钞》“古文十三弊”条按语），试图统摄弥合桐城派之外的各家有益之论。
此外 ，《文略》和《古文义法钞》两书还都表现出西风东渐时局下强烈 的文学危机感。《文略》开篇大段征引日本小林氏演讲文字，强调“以中国文学论 ，诚可谓举世无双”，提醒应警惕青年“醉心欧美” ，希望能够“重整保存国粹之旗鼓” ，改变“近日学者无不规仿欧西” 的局面 。《古文义法钞》汪宗沂序说“古文词虽中国旧学，而断为启新者所不能废”，鲍鹗跋也说“言语文字为一国之人精神命脉之所寄” ，都 是以悲壮而痛惜 的口吻来强调古文词在剧变时期 的重要性 ，认为许钟岳此书有助于“通夫世运之变” 。在欧风美雨 的侵袭之中，传统文化 的守成者们，采用这种述而不作的本土化撰著方式 ，回应了时代的诡谲 ，似借以对抗大变局下中国文章学不绝若线 的颓势命运 。由此可见，辑录汇编确然蕴藏了独有 的知识秩序和思想秩序 ，与时代学术发生了内在的呼应 ，并非无意义 的重复和转录 ，而是一种表达主张 的著述方式，也 是本土化的理论生成路径。
综上所述 ，回到辑录汇编式文话的历史语境之中，或许我们就能真正理解这类文话 的本土性格所具有 的特别 的理论意义 。
《光明日报》（ 2022年12月26日 13版）
