荷兰发现疯牛病病例 称不会危及食品安全******
中新网海牙2月2日电 荷兰当局2月1日通报发现一起疯牛病病例，同时称病牛未流入市场，不会危及食品安全。
当日荷兰农业、自然与食品质量大臣阿德玛致函荷兰议会二院(众议院) ，通报一头奶牛在农场死亡后送交实验室检测 ，结果发现患有疯牛病。
信函未透露农场名称和所在位置 ，仅称病牛未流入市场 ，“不会对食品安全构成危险”；1月30日检出疯牛病后当局立即封锁涉事农场 ，对病例展开调查。
这是2011年以来荷兰再次发现疯牛病病例。阿德玛在信函中称 ，1997年以来，荷兰共发现88例典型疯牛病病例 ，2011年 的病例则是较为少见 的非典型疯牛病病例 。
疯牛病又称牛海绵状脑病，系一种危害牛中枢神经系统的疾病，牛主要通过食用含有或被朊病毒污染 的饲料而感染 ；人一旦食用病牛的牛肉 、牛脊髓等产品，可能感染致命脑病变异克雅氏症 。
疯牛病现分典型和非典型两类，非典型疯牛病具有自发性，常见于年龄较大的奶牛 ；据世界动物卫生组织(WOAH)统计 ，自1986年英国报告世界首例典型疯牛病病例，迄今全球共有26个国家和地区报告疯牛病病例。
另据欧洲疾病预防控制中心统计 ，1996年至2015年，全球共计226人死于变异克雅氏症(人感染疯牛病确诊病例)，其中荷兰计有三人死亡；由于变异克雅氏症极为凶险 ，疯牛病疫情长期都 是各国开展牛产品国际贸易 的首要关切。(完)
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？******
中新社北京9月9日电 题 ：为什么中日动画片里都有孙悟空 ？
作者 徐文欣 金旭
2022年，中国动画走过百年 。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长的过往，也记录下两国友好交流 、文明互鉴 的印迹。
这些印迹中，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥的童年记忆 ，也有中国水墨同日系唯美 的交相辉映。
经典动画何以体现中国故事的内核 ？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑 、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话 。
对话实录摘编如下 ：
民族风格何以亮相世界？
中新社记者：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品。为什么这些经典动画能成为时代 的记忆？其中有哪些里程碑式作品？
陈波：回顾百年中国动画史，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)的漫漫成长路。作为中国动画电影的发源地，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚的文化土壤，激励一代代动画人实现梦想 。
在此期间 ，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑 的》、第一部在国际上获奖的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画的辉煌时代。从艺术审美和艺术修养来看 ，老一辈 的动画家们深入发掘中国传统文化 ，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源，精益求精，开创出水墨动画 、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风”的民族风格，为中国动画 的发展奠定了基础，很多耳熟能详 的作品也成为几代人 的童年回忆 。
资料图：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品 的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节 。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海 ？这些作品是怎么创作出来 的？
陈波：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事 的动画作品多次在国际上斩获奖项，可以说 是家喻户晓。以《大闹天宫》为例，这部动画将孙悟空这一中国式 的神话英雄再现于银幕之上 ，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众 的关注 ，是因为独具特色的戏剧元素和绘画风格，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这 是“民族性”的高度提炼，电影 的艺术表达跨越语言、国界和时间，铸就经典 。从创作的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生、对世界 、对艺术美学的思考 。不论是从表演的细腻程度、剧情结构 ，抑或是美术功底 ，优秀作品必定能够历久弥新，经受住时间的考验 ，给人以常看常新之感 ，为观众带来不同层面的思考。
资料图 ：《大闹天宫》中 的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者 ：作为中日动画 的研究者 ，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？
陈龑 ：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品，二者虽各具风格，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切。
日本动漫充满极富东方神韵的中国元素 。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。
一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作 ，其1950年执导 的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画的发展作出重要贡献 。值得一提的 是，1958年 ，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的也是中国故事。
20世纪80年代，中日动画往来愈加密切，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导的《铁扇公主》入行，一生深受其影响。去世前3个月 ，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣。他 的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我的孙悟空》 。
这个时期，日本 的电视动漫进入中国市场 ，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》，这些作品是几代人 的美好童年回忆 。
当下 ，中日动画界 的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目的制作 ，还有创作者 的接触以及观众间 的互动 。
《手冢治虫物语 我的孙悟空》宣传海报中新社记者：2022年是中日邦交正常化50周年，动画产业如何推动中日人文交流？
远藤贵司 ：动画 是文化传播中的重要产业，日本和中国同为亚洲国家，有相似 的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣。
中国动画在人物对话、人际关系 、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚的兴趣 。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流 的机会，加强人与人之间的文化联系以寻求新的发展。
陈龑 ：动画产业的交流多为民间自发行为 。因此 ，加强中日动画创作者的接触交流，使业界涌现出更多优秀作品 ，让中日观众变成文化相通 、爱好相同的朋友，发现彼此文化中的美好，他们自然会找到最佳沟通方式 ，这种沟通方式可能 是一份装扮，也可能是一个角色 ，这就是动画超越语言的魅力 。
动漫市场何以续写传奇？
中新社记者：随着动漫市场 的扩大，难免会出现只看票房 、不看制作的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场的双赢？
远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场 的双赢 ，首先需要培养原创漫画和小说市场。热门 的原创作品改编成动漫 的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃。其次 ，成功的动漫作品不仅取决于故事题材 的选择，也取决于角色IP 的打造 。极具魅力的角色是吸引消费者、保证商业利润 的关键。例如，吉卜力工作室 的作品《龙猫》 ，上映之初票房不及预期，但通过各类周边 的衍生 ，成功获利 。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本的“米老鼠”，可见 ，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业 的支柱。最后 ，我认为放眼海外市场非常重要，角色商品在全球大受欢迎 ，能够为动漫内容和市场带来热度和助力 。
中新社记者 ：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品？
陈龑 ：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善 。我们不仅需要有优秀的创作者 ，还要有优秀的团队和投资方 。
《大圣归来》便 是一个产业良性循环的例子 ，观众为优质动画买单 ，投资者的资金得以回收，于是更多 的资金愿意流入动画业，反哺出适宜的创作氛围 。在这种环境里 ，创作者更愿意展示自己的作品 ，为投资方发现“黑马”提供可能 。
来源：@西游记之大圣归来 官方微博陈波：中国动画史上创作出很多经典作品，但动画 的商业化还处于初期。
动画艺术探索需要大量时间、金钱 ，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次的理解创新，又要对传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平 的基础上，还要构建起交叉学科 的知识体系 。
商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好的市场环境，如何在IP开发方面进行新 的包装，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作是商业化团队亟须解决 的问题 。
从长远来看 ，创作依然 是动画市场的核心 ，只有拥有优秀 的作品，才能让动画市场向好发展 。(完)
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