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斗鱼发布2022企业社会责任报告 ：“直播+公益”释放正向价值******
1月6日 ，“以游戏为核心 的多元化内容生态平台”斗鱼发布了《2022企业社会责任报告》(以下简称：《报告》)，全面展示了斗鱼在生态治理、正向直播 、公益事业、技术创新、员工关怀等方面 的实践与成绩。这过去 的一年里 ，斗鱼秉持着“把实事做好，将好事做实”的信念，持续践行企业社会责任 ，向以年轻人为核心 的广大用户群体传递正向价值 。
坚守正向价值观念，“重拳出击”生态治理
2022年第三季度财报显示 ，斗鱼移动端季度平均MAU为5710万 ，拥有庞大、年轻而稳定的用户群体。斗鱼通过积极 的内容生态治理，保证直播内容的多元化与健康度 ，引导年轻人等用户群体树立正确 的价值观 ，承担起内容平台 的主体责任。
2022年上半年 ，斗鱼主动拥抱合规监管 ，开展了“清朗·2022年春节网络环境整治”、“全面整治不良直播内容”等一系列专项行动 。期间，斗鱼也在平台上线了“斗鱼安全中心” ，定期发布违规处罚结果公示与专项整治行动公告及进度 ，并在“鱼塘教室”模块开展面向主播及用户 的合规教育、“全民反诈”讲座等 ，持续加强平台环境优化并取得了阶段性成果 。
《报告》显示 ，2022年，斗鱼累计拦截网暴相关违规信息6100余条，查删违规信息7300余条，处理违规账户4000余个；累计收到侵权类举报5.4万条，有效处理侵权举报2.2万条 ，其中侵犯隐私权5600+条 ，侵犯信息权5200+条 ，侵犯名誉权11000+条；累计惩罚主播超1万名，累计处理违规账号超20万个，有效提高了内容的合规度，打造了清朗健康的平台环境 。
2022年，斗鱼在打击网络暴力和侵权行为处理方面 的相关数据 。加强平台生态治理的同时，斗鱼也将正向价值观 的主动弘扬与传播 ，置于与平台业务发展同等重要的位置。《报告》显示，过去一年，斗鱼正能量内容开播时长达6.2万小时，直播场次近1.2万场 ；泛知识类内容直播时长超520万小时，较2021年增长25%。上述直播为用户提供了了解专业科普 、社会人文、慈善公益、反诈技能等内容的生动场景，例如斗鱼举办的《鱼你同行温暖新春》系列直播活动 ，展示了不同领域平凡岗位上的“非凡英雄”，引导网友们关注一线工作者 ，传递对生活的共鸣与热爱。
2022年，斗鱼正能量内容开播时长达6.2万小时，直播场次近1.2万场。《报告》显示，截至2022年 ，共有1000多家政府机构和1500多家官方媒体入驻斗鱼 ，不间断传递着知识科普 、乡村振兴 、强国强军等正向选题，为向善向上的网络氛围添砖加瓦 。
此外 ，为了保障未成年人纯净健康的平台体验 ，斗鱼还特别设立了“青少年模式”，并建立了覆盖协议保护、防沉迷机制 、打赏限制 、时间管控 、家长控制、生态净化等领域 的未成年人保护机制，全面保护青年群体的身心健康 。
积极投身公益事业 ，释放商业之上的价值
《报告》显示 ，2022年 ，斗鱼发起了10余个公益项目 ，覆盖关爱青少年成长 、乡村振兴 、非遗文化传承、生物多样性保护等领域 ，主动承担起了企业社会责任，受到了社会各界的广泛关注与好评 。
第五个中国农民丰收节到来之际，斗鱼联合中国青年报社举办了共青团“青耘中国·秋收硕果”公益直播助农系列活动 。在活动中，余霜、Gemini等斗鱼头部主播担任“好物推荐官” ，通过直播推广特色农副产品，助力当地产业发展与乡村振兴 。由于该活动反响热烈、意义深远，被评为了共青团“青耘中国·秋收硕果”公益直播 的全国示范性场次 。
“青耘中国·秋收硕果”公益直播助农系列活动。去年6月，斗鱼在武汉市农业农村局的指导下 ，携手武汉白鱀豚保护基金会 、华为等机构 ，共同推出了“数字江豚”公益计划 。在首期项目中 ，斗鱼设计上线了6款形态各异 、憨态可掬的“数字江豚”藏品 ，并免费向网友在线发放了12000只“数字江豚” 。在第二期项目中 ，斗鱼主播雨神捐赠了5万元善款，认养了一头编号为“T21F01”的长江江豚 。
斗鱼推出“数字江豚”公益计划 。2022年世界读书日当天 ，斗鱼举办了“护苗·鱼阅计划”公益项目 ，携手旗下深圳DYG电竞战队联合出资66666元 ，捐建了武汉市江夏区法泗小学鱼阅图书室 。斗鱼公益团队邀请专业设计团队设计了宽敞、明亮的图书室布局 ，捐赠了全套全新 的书架 、书桌椅等 ，并精心挑选了2000册高质量书籍 ，包括经典名著、人文社科、童话故事等多个品类，为孩子们打造了一间“有温度”的图书室 ，传递了斗鱼对青少年成长 的温情关怀。
重视平台科技创新，打造员工友好型雇主品牌
2022年第三季度 ，斗鱼与腾讯云平台联合打造了基于云游戏技术 的"云观赛"场景模式。这一技术构建了一个虚实结合 的电竞赛事场馆 ，能够实现“万人同屏”以及直播间礼物打赏的3D特效 ，大大提高了内容 的互动属性。此外，斗鱼联合NVIDIA 、OBS推出了超分辨率增强技术，完成了直播画质 的跨越式提升。斗鱼在技术研发方面 的持续投入，也持续引领着直播行业的创新发展。
《报告》显示，截至2022年 ，斗鱼已累计申请专利3555项，其中发明申请2895项 ，获得发明授权1757件。在中华全国工商业联合会公布 的“2022民营企业发明专利500家”榜单中 ，斗鱼全国排名第28位 ，位列湖北省民营企业第一 。此外，斗鱼还荣获“国家知识产权示范企业”、“国家知识产权优势企业”、“湖北省知识产权示范建设企业”等奖项荣誉 。
斗鱼致力于营造开放的职场环境，重视员工 的工作幸福感，致力打造“员工友好型”雇主品牌。《报告》显示 ，斗鱼员工平均年龄为28岁，女性员工数量占比超40%，斗鱼关注员工群体的年轻化与平等化 ，鼓励释放职场“她力量”。疫情防控期间 ，斗鱼为高校毕业生提供了500多个就业与实习岗位 ，为缓解“史上最难毕业季” 的就业形势贡献了一份力量 。
2022年，在员工成长方面 ，“斗鱼学堂”为广大员工提供了丰富且平等的培训机会，全年累计培训时长252小时；在员工福利方面，斗鱼累计举办了超过50项员工福利活动 ，创造了“充满幸福感”的职场环境 ，也保证了轻松 的工作氛围与蓬勃 的组织活力 。斗鱼 的企业社会实践受到了媒体机构 的高度认可，2022年，斗鱼还获得智通财经“最具社会责任上市公司”、南方都市报“社会责任实践创新企业”等多个奖项。
从平台内容生态的高效治理、到社会公益的温情链接 ，再到科技创新与员工关怀，斗鱼依托自身平台优势，已形成了完善 的社会责任履责体系，得到了越来越多的媒体 、投资者与用户的认可 。斗鱼相关负责人表示，“未来，斗鱼将继续走在合规与公益 的前沿，用更具创新性 的探索与更果决的投入，履行头部直播平台应当担负的社会责任，继续创造商业之上的社会价值。”
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《中国奇谭》 ：民族 的与世界的****** 围绕着《中国奇谭》最重要 的讨论其实依旧落在“中国”两字，人们惊叹 、赞美和怀旧所谓的传统中国式审美以及动画风格 ，再加上作为上影制片厂的作品 ，这一层意思便变得更加突出 。 对于稍微了解中国现代动画史 的都知道，上世纪五六十年代，上海美术制片厂就曾以《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》《哪吒闹海》与《三个和尚》等长短片把中国动画推上了巅峰，并且在国际上也大展风采 。日本著名动画导演宫崎骏就曾坦言自己曾受到上影厂动画片的影响。但随着时代发展与时过境迁 ，其后中国动画似乎在巅峰之后走入了一条迷惘之路 ，在人们的无奈 、期盼和失望中踽踽而行 。 也恰恰 是在这一背景下，我们才会理解为什么《中国奇谭》会引起人们 的浓烈兴趣与关注 。首先就是其通过各种PV宣传事先向观众解释和展现自身所做的事情 ，而其中最核心的一点其实也恰恰就 是上影厂在60多年前 ，其首任厂长特伟所提出 的“探民族风格之路” 。因此他们一方面选择“奇谭”这一有着强烈传统意味的故事类型，另一方面在其表现形式上也再次回归所谓 的中国元素 ，并且继承其自身传统 ，结合剪纸、皮影、国画、木偶、折纸等艺术形式，来制作独特 的“美术片”。一些评论把上影厂 的这批作品称作动画电影里的“中国学派” ，其对于传统艺术形式与现代技术的完美融合，以及在内容上旧瓶装新酒，让这类作品散发出自身独特的气质与韵味 。 《中国奇谭》前两集(《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》)便因其具备以上要素而受到观众和评论 的好评 。尤其是《小妖怪 的夏天》 ，其浓淡相宜且极具传统水墨意味 的图像结合精彩且朴实的故事，让这个短片达到了完美融洽从而十分受欢迎；而《鹅鹅鹅》则更具导演胡睿自身的气质与思想 ，在其幕后花絮中，胡睿也对自己这个作品进行了解释，无论是其故事 的中国传统志怪 ，还是其在表现形式和表达方式上 ，也都在探索一种“中国式”的样式。或许也正因此，才使得《鹅鹅鹅》给观众带来了丰富的思考和解释空间，一种“少即多” 的现代主义设计观念 的支撑本身就为“空/无”赋予了强烈 的复杂性。 但即使如此 ，如果我们稍微注意胡睿在解释为什么自己的人物都有鲜明 的黑眼圈时，他提到自己受哥特艺术 的影响，黑眼圈会让人物显得更加阴郁和忧伤。这一艺术表现形式的借鉴一方面不仅未破坏这一整体 的所谓“中国式” 的形式与风格 ，另一方面反而完美地提升了导演所希望表达出的人物精神与心灵状态 。因此 ，我们会发现一个在谈论《中国奇谭》时被忽略的问题，即所谓的“中国式”或“民族风格”本身与其说 是一种对传统的现代运用 、改造与转换 ，不如说是一种“集百家之长” 的融合 。 而这里的“百家”不仅仅只有传统 的志怪故事 、小说与神仙鬼怪体系 ，或是国画 、皮影、剪纸这类艺术形式，它还必须与现代动画技术以及优秀 的故事进行结合。否则最终只能 是闭门造车 ，而很难出现新的突破。 在现代动画制作中随着CG、三渲二等技术 的普及 ，许多传统动画制作方式开始被边缘化 。如宫崎骏在接受采访时所表达 的 ，虽然他还在坚持传统手绘动画的制作模式 ，但现代技术的便捷以及其强势的丰富性 ，最终会让前者成为小众。而也正因此，我们才会在一种现代CG动画中对宫崎骏的动画怀有一股亲密之情。画笔痕迹在动画中的消失，以及动画形式 的拟人化 ，让这类影视艺术类型出现了翻天覆地 的改变 ，而随之改变的也还有观众们的审美品味以及情感体验。 《中国奇谭》恰恰抓住了人们对于过往辉煌的怀念，以及在CG动画风靡之时 ，对于“新东西” 的憧憬 。这一点有网飞的《爱死机》系列珠玉在前。在很大程度上，我们能看到《中国奇谭》与《爱死机》具有可比性 ，首先是它们都属于作品合集 ，每位导演挑选自己的故事题材以及表现形式 ，因此我们在这两部合集中都会看到丰富的故事以及有趣的艺术表现形式。而《爱死机》中的许多作品也都在突破或说是探索新 的动画可能 ，从制作技术 、表达形式到故事等诸多方面都极具特色 ，如第一季中的《证人》 、《狩猎愉快》与《齐马的作品》 ，第三季中 的《吉巴罗》等 。当下我们虽然只看到《中国奇谭》前三集 ，但其无论在选择 的表现形式还是故事内容上都各有特色 ，接下来的几集根据流露出 的海报 ，我们也能猜测到其中必然会有更加丰富 的表现形式。 在关于第三集《林林》 的讨论中 ，许多意见一方面集中在这个故事与立意本身，另一方面更多 的讨论则主要围绕着这个故事是否“中国式” 。因为相比于前两个短片 ，《林林》利用CG技术，并且在配乐中使用了大量的现代乐器和音乐类型 ，所以这一短片整体给人 的感觉似乎没那么“中国＋奇谭”。在这一类 的讨论中我们就会发现一些典型的成见，即“中国奇谭”只能 是“中国的”，而对于什么是“中国式” 的表现形式 、风格甚至故事类型都被本质化，从而导致一种十分狭隘的对民族风格 的理解。在关于《林林》的讨论中我们便会发现这类观念 的频繁出现 ，甚至在豆瓣关于这一集 的讨论中引起了许多人的共鸣与附和。 这一类观点显然是有问题的 。在《林林》配乐总监马久越看来，乐器都是为了特定 的故事 、情绪和立意服务的，它们首先是工具 。因此在给《林林》配乐时 ，马久越根据不同的人物 、故事以及场景使用了不同的乐器，中国传统的笛、箫、中阮甚至还有从敦煌莫高窟拓印谱上记载 的古老声音 ，与此同时，他也使用了西式乐器 ，如管弦乐、电子与合成器等等来表现打斗的场景以及林林误食后产生的迷幻晕眩之感……从这里我们便能看到，一部完美 的作品注重的并非某一部分 的独立特色，更重要 的 是如何把不同 的工具、形式和类型进行完美地融合，从而创造出一个独特的艺术作品 。 从《爱死机》的探索到当下上影厂 的摸索 ，他们面对的都是关于创造性 的问题 ，而非某种极有可能被本质化为一种表面的符号或形象 的东西。《中国奇谭》总导演陈廖宇便对什么 是传统的 ，以及什么是“奇谭” 、什么是“妖怪”都表达过观点 ，在他看来 ，传统的并非仅仅只 是某些特定的符号或模样，它更加 是一种表现形式 、气质与精神；而“妖”也早已经不仅仅只是传统志怪故事里 的山林妖精，像科幻中 的外星人 、胡同里 的小妖怪以及一切“人类对未知 的想象”都可以被包含其中 。在这里，无论是“传统”还 是“奇谭”都已经经过现代 的棱镜，被重新解构、塑造和继承 ，因此，我们才会真正看到丰富多彩 的“中国奇谭”。 在《爱死机》第一季中 的《狩猎愉快》短片便被看做 是具有东风韵味的作品 ，无论从故事——狐狸精，还 是表现形式——手绘与CG风格的融合，两者都展现了一种人们熟悉或 是被想象的“东方气质” 。这一故事的复杂不仅涉及东方/西方 、殖民/被殖民、自然/工业以及女性/男性，它还为我们提供了一个东方主义视角 。而当我们在这一提醒下回看《中国奇谭》的时候，其中是否也存在隐秘的自我东方主义便是一个值得思考 的问题 。 就像许多关于《林林》不够“中国式”的讨论背后所流露出 的意识形态，这类自我东方主义不仅未能真正解决来自他者目光 的权力运作 ，反而进一步地沦落其中，成为完成这一东方主义凝视的重要因素。 这一点我们或许可以比较宫崎骏的动画作品，虽然老爷子始终坚持不懈地遵从着传统的动画制作方式，讲述着那些奇奇怪怪且极具意涵 的故事，但他 的作品无论在其表现形式还 是内容上都并未局限在“日本”之中，反而往往具有强烈的普世性 。或许也正因此 ，才让他 的故事能被更多的人接受 ，即使 是获得奥斯卡 的《千与千寻》中充满了所谓的“日本式”妖怪和场景 ，但其吸引人 的却依旧是它故事中表现出的普遍性情感与立意 。在宫崎骏的作品中，像《红猪》和《哈尔 的移动城堡》这类故事完完全全 是“外国 的”，但它们却依旧完美地让所有人为其中的反战与友谊而动情 。 人们对《小妖怪的夏天》之所以如此共情，不仅仅只因为它 的画风，也和这个故事本身所表达 的情感与意涵息息相关。而另一方面，1960年仅仅只有15分钟的《小蝌蚪找妈妈》 ，则以其水墨 的表现形式让这个短片本身就成为美的作品，而人们会被这样的美感染和吸引，不会因为地域或文化的差异而有所不同。因为审美是人 的基本感性能力 ，它本身 是无目 的性 的 ，因此超越了所有 的范畴而得以自足自喜 。 《中国奇谭》本身就是个野心十足 的名字，而其以不同导演、不同形式来讲述和表现不同的“中国奇谭”之侧面与一隅 ，却也是精心设计。而恰恰是在这一强调不同 、自由创造与想象中，我们或许才能真正地体会到关于动画/美术片最独特的魅力 。而如果过分局限于某种典范式 的符号 、形式与风格，以及自困于自我东方主义之中无法自拔，那最终只会导致中国动画活水死尽 ，而难以再次打开局面。 这些年人们感叹中国动画 的衰落，如今人们也在零星 的动画作品中看到那些灵光乍现 的时刻 ，《中国奇谭》带着上影厂辉煌的历史出现在当下 ，希望能搅动中国动画这一潭死水 ，重现新生。 澎湃新闻 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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