（新春走基层）“90后”站长迎“地下春节”：守护团圆路 他乡亦故乡******
中新网嘉兴1月19日电(记者 黄慧)1月19日 ，浙江海宁暖阳高照 ，为即将到来 的春节增添了几分暖意 。春节期间，每一趟安全 、从容 的归途背后，都有无数身影驻守岗位、逆向而行 。
作为浙江交通集团下属浙江轨道集团海宁运营公司杭海城际铁路(下称“杭海城际”)皮革站区区域站长 ，来自江苏徐州 的“90后”季赛今年将和妻子一起迎来“地下春节” 。为了守好“春运岗”，他们特意提前把女儿送回了老家。
2020年 ，季赛和妻子眭洁一起加入杭海城际 ，分在不同 的站区。从专业工程师 ，到如今负责杭海城际皮革城站 、海昌路站和浙大国际校区站运营服务工作 ，每一趟穿梭 的列车、来来往往的旅客，都是季赛工作成长 的见证 。
平日里 ，他们夫妻二人休息时间总喜欢一起吃饭 。遇到假期，他们便连轴转忙个不停，连续倒班加班 ，见一面都成了一件难事。
作为区域性重大交通基础设施建设 ，杭海城际实现了杭州和海宁两座城市 的轨道交通“互联互通”梦 ，承载着海宁社会经济腾飞和杭州大都市圈大发展 的美好愿景 。
春运期间 ，杭海城际客流密度进一步加大，在外奔波的人们纷纷踏上回家团聚 的旅程 ，这也 是像季赛一样的城际铁路人最忙碌的时候 。
季赛在车控室手指口呼 ，双人确认设备状态。 张天 摄这段时间 ，季赛上班的第一件事就 是参加交接班会 ，根据交接班记录表安排好今天需处理的事项，并布置好近期重要工作。
一开完交接班会，他立刻开启下一项工作 。在车控室 ，他一刻不停地盯控列车自动监控系统，用手持台发布着各项指令 ，保证行车工作安全有序。
“忙起来的时候 ，我们经常连去喝口水 的间隙都没有。”季赛和同事一起守候在车控室里，随时通过闭路电视监控系统关注站台和站厅乘客动态 。
随着人流量逐渐增加，为更好地保障乘客安全出行，除了日常服务外，季赛所辖的站点还多了一些暖心服务：贴心的母婴室、便民 的百宝箱、致力打造轨道精神共富的读书台……“虽然都是一些细微的改变，但 是我们希望通过这些改变给更多乘客带去温暖 。”季赛介绍道 。
对季赛而言 ，春节不过 是一年中不寻常却又寻常的几天 。“在一岗 ，爱一岗 。不能跟家人相聚虽然很遗憾，但 是能与干劲满满 的同事们一起坚守岗位，也算是给团圆赋予了别样的意义。”在他眼里 ，杭海城际已经成为第二个家 。
在万家团圆路上，季赛和妻子在同个轨道上走着各自的“平行线”，用自己的坚守守护许多人的美好回家路 ，在迎来送往中传递温情。(完)
百年茂腔推陈出新与时偕行****** 茂腔是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛 的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌 。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临的一道思考题 。 《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富、质朴、精湛的艺术特色 ， 是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术、声腔音乐还 是表演风格都有浓郁 的生活气息 ，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼，又一洼，洼洼长得好庄稼 ，长得高 的是胡秫 ，长得矮的是芝麻，不高不矮是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。 时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新 的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧”的关系 。 比如 ，新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新。值得一提的是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展 的线索 、地域形象 的表征，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事 的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线，与主线交织丰富了全剧 的歌化 、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时，展现出熟悉的陌生感、浓烈的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可 。 其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏 ，最终都要落在演人物、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性、综合性 。因此，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。 像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡 的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他 的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演 ，既有舞台美感，又有生活气息。这些新场景的展现都是对生活动作加以提炼而完成 的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果 。 另外，新剧目尤其是现实题材剧目 ，因为记录历史进程、讲述时代故事 ，所展现 的内容都是当下 的 、新鲜的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏” 。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身 的故事；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大 、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。 从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务 ，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助 的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活”的艺术真实。（孙丛丛） 购彩地图 |
