春运高峰期火车票今起开售 ，周六可买除夕当天车票******
今日起至1月7日 ，2023年春运高峰期火车票将迎来销售高峰 ，7日当天可买除夕当日火车票。
2023年春运从1月7日开始至2月15日结束 ，为期40天。根据今年春节 的放假安排，1月21日(星期六，除夕)至27日(星期五，初六)放假调休 ，共7天 。1月28日(星期六)、1月29日(星期日)上班。
按照旅客出行规律 ，2023年春运高峰期为腊月廿八(1月19日) 、腊月廿九(1月20日)、除夕(1月21日) ，这三天的车票分别于1月5日、1月6日 、1月7日开售。
目前 ，北京7大火车站火车票起售时间不同，北京西站、北京丰台站8点起售 ；北京站和北京朝阳站10点起售；北京北站中午12点起售；北京南站中午12点30分起售；清河站16点起售 。
铁路部门提醒旅客 ，购买节前火车票的同时 ，也不要忘记提前购买返程火车票，1月13日将可以购买1月27日(正月初六)假期的返程火车票，1月22日可以购买2月5日(元宵节) 的火车票。
北京日报客户端 记者 孙宏阳
东西问·解码兔年 | 赵燕林 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？****** 编者按： “万物迎春送残腊，一年结局在今宵” 。中国传统的兔年春节将至，历经疫情考验的人们心怀希冀 。自2023年1月18日起，中新社“东西问”专栏特推出“解码兔年”系列稿 ，探究春节文化、“双立春”等的意涵与影响 。 中新社敦煌1月20日电 题 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？ ——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林 中新社记者 丁思  临近中国农历兔年春节，萌态可掬 的兔子造型层出不穷 。中国敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图存世千余年，绘制了共用三耳 、循环追逐的三只兔子，这或许 是世界上最与众不同的兔子造型。这一图案，也出现于巴基斯坦赤陶浮雕 、叙利亚 的多色陶瓷 、欧洲教堂彩绘玻璃 ，乃至一些西方现代建筑中。 “三兔共耳”的创作源起是什么，有何寓意 ？为何能在中西广受认同 ？敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访。 视频 ：【东西问】赵燕林：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西？来源：中国新闻网 现将访谈实录摘要如下 ： 中新社记者 ：目前，现存于敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图案有多少个 ？它们 的造型 、纹样有何不同？ 赵燕林 ：“三兔共耳” 的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线 的亚欧大陆各地 ，目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫高窟壁画中。从时代分布情况来看，壁画中“三兔共耳”发端于隋初 ，流行于初唐和中晚唐时期 ，最终消亡于五代 。 莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案。其中，17个绘制在洞窟藻井图案中，4个为天宫栏墙装饰图案，还有1个绘制于藻井垂帐纹 ，共出现22处，隋代洞窟占比最多 ，共9幅 。 总体来看，隋代初期此类图案尚显生涩，而至隋代中晚期则极尽繁华，第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为是该纹样的杰出代表，也是大众最为熟知的一幅。  莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌研究院供图“三兔共耳”的图案主体构成呈圆形，三只兔子以等边三角形均匀分布其中，两两共用一耳，呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑 、相互追逐 ，首尾相接，动感十足 ，造型优美 。早期图案中的兔子 ，以白色居多 ，唐代逐渐出现了黑色 、灰褐等色。 中新社记者：该图案为何 是三只兔子 ？有何寓意 ？ 赵燕林：“三”在中国传统文化中，有着特殊寓意。《道德经》讲 ，“一生二 ，二生三 ，三生万物”，三只兔子有往复循环 、繁衍生息 的涵义。“三”又与佛教涅槃思想吻合，三兔像是“前世”“今生”与“来世”，有“循环”“轮回”之意 。 同时 ，古人眼中 ，“兔” 的内涵也很丰富。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说：“兔舐毫望月而孕，口中吐子 。”明代徐树丕在《识小录》中云：“俗曰 ：兔无雄，望月而生也 。”古人认为世间所有兔子都为雌性 ，只有月亮中的兔子为雄性 ，加之兔子繁殖能力极强 ，自古便成为多子多福的象征。西晋傅玄《拟天问》曰：“月中何有 ，白兔捣药”，又说：“月为阴水，白兔之形”。古人认为月 是“阴水”，还 是白兔的化身 ，故《隋书·天文志》说 ：“月为太阴之精，以之配日，女主之象也” 。所以 ，藻井图案中兔子的形象 ，也有“月神”与“阴水” 的意涵 ， 是“以水克火” 的延展。 另外，汉魏以来，图谶瑞应思想极为流行，有着向朝廷进献“祥瑞”的传统。白色的鹿 、兔子等世间稀有罕见，是吉祥、祥瑞 的象征 。经过魏晋南北朝战争，隋初人口相对退减，多子多福、生生不息成为普通民众朴素 的期盼。藻井 是莫高窟洞窟中最为核心的位置 ，将“三兔共耳”图案绘制在最中央 的藻井中，也是寄托了洞窟功德主们的美好愿望。  莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹，这是目前已知该图案年代最早 的实例 。敦煌研究院供图中新社记者：“三兔共耳”有何源起 ，其创作手法有何特点 ？ 赵燕林：研究发现 ，“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近，例如出现在中国新石器时代 的彩陶和玉器上 的类似装饰图案，在春秋战国时期的铜敦盖 、漆器上出现 的三兽纹等，最为突出的是汉代瓦当上 的三雁纹，以及画像石上 的三鱼共首纹等 。 其创作手法 是中国传统的“共生”，即将两个或者两个以上相同造型元素 的相同部分叠加重合在一起 ，在构成新图形 的同时 ，不破坏单体结构的完整性。中国历代纹样作品中 ，有大量 的共生图案，内涵也多与生命繁衍 、祈福相关 。 “三兔共耳”的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观。中国古人重视天文 ，有星象崇拜 ，“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型 的影子 ，即由中心三个圆外切三个正方形 的叠涩构架而成，体现着天圆地方、天人合一的哲学观念。  莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者：“三兔共耳”的传播路径有无定论？该图案为何也在西方社会受到认同？ 赵燕林：敦煌 是古丝绸之路的枢纽城市和商贸文化重镇 ，世界四大文明和三大宗教在这里相会 ，不同民族与文化交流交融 是丝绸之路沿线地区 的重要特征 。存世最早的“三兔共耳”图案正是出现在敦煌 。 学界多认为 ，这一图案 是从中国自东向西传播，其以古代中国的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原 ，后从蒙古帝国西征时 ，从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国 、印度 、中亚各地传播，后从中亚 、西亚向非洲的埃及 、欧洲各国传播。也有学者提出， 是战争把它带至西方社会 。 该图案究竟源于何处 ，缘何被带至西方？目前尚无定论 ，但有一点可以确定，世界很多民族都有月亮当中有一只兔子的传说 。 随着时间演变 ，“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃 、阿富汗的金属盘、伊朗 的托盘、科威特的瓷砖画、德国教堂 的钟表、英国教堂 的玻璃窗上 ，成为当地宗教、文化与民众日常生活中的图饰，沿用至今 。  巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪) 。采自《三只野兔的神奇旅程》。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么？一些西方学者做了调查 ，甚至专门有团队出版了《三只野兔 的神奇旅程》等研究文集 ，他们认为“这幅图具有神秘 的力量” ，能够为人们带来无限遐想和吉祥的寓意 。由此看来，无论 是中国还 是西方，人们对艺术魅力的认同与对生活 的美好祈愿是相通的 。(完) 专家简介：  赵燕林，甘肃省甘谷县人。敦煌研究院考古研究所副研究馆员 。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇，出版著作3部 。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术，在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版)、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇。主持国家社科基金项目 、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项，参与国家社科基金重大项目、国家社科基金冷门绝学团队项目 、国家社科基金一般项目等多项课题基金。
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