中国兜牢民生保障底线，居民收入实现稳定增长******

　　(经济观察)中国兜牢民生保障底线，居民收入实现稳定增长

　　中新社北京1月18日电 (记者 刘亮)面对复杂严峻 的内外部挑战 ，中国国民经济顶住压力持续发展，牢牢兜住民生保障底线 ，实现居民收入的稳定增长。

　　中国国家统计局日前公布的数据显示，2022年中国国内生产总值(GDP)突破120万亿元(人民币 ，下同) ，达到121万亿元。按年均汇率计算 ，120万亿元人民币折合约18万亿美元 ，稳居世界第二位。从GDP增速情况看 ，中国GDP增长3% ，该数据与国际主要经济体相比，仍 是一个较快的速度 。据国际货币基金组织预测 ，美国 、日本2022年GDP增长均不会超过2%。

　　过去一年，面对多重超预期因素的反复冲击，中国经济能取得上述成绩并不容易 。国家统计局局长康义强调，这意味着中国经济韧性强 、潜力大、空间广 ，且长期向好 的基本面没有改变 。

　　值得一提 的是，中国GDP增速实现较快增长的同时，居民收入也在稳定增长。数据显示，2022年全国居民人均可支配收入实际增长2.9%，与经济增长基本同步 。

　　中国人民大学中国资本市场研究院联席院长赵锡军指出，通常情况下 ，经济增长与居民收入呈正相关，经济增长快，居民收入也会随之加快 ，但二者并非必须实现同幅度、同步增长 ，关键还要看政府对于民生保障 的力度 。决策者越强调民生，民众就能更多享受到经济增长 的好处。

　　透过国家统计局披露的数据 ，也能进一步看到中国官方过去一年在民生领域的投入力度。

　　数据显示 ，2022年中国官方对居民收入保障加强，全国居民人均转移净收入比上年名义增长5.5% ，快于全部居民收入增速。民生领域投资增加，2022年社会领域投资比上年增长10.9% ，其中卫生和社会工作投资增长26.1%，比上年加快6.6个百分点 。

　　与此同时，在就业领域，2022年中国城镇新增就业1206万人 ，超额完成1100万 的预期目标；一系列援企稳岗 的就业帮扶政策落实落地 ，对高校毕业生 、农民工等重点群体的就业稳定产生了积极的影响 ，切实保障就业和收入来源，有力稳住了就业基本盘。

　　在仲量联行大中华区首席经济学家兼研究部总监庞溟看来 ，保持物价水平稳定也是切实保障民生的关键。2022年中国居民消费价格指数(CPI)全年上涨2%，单月涨幅始终运行在3%以下，明显低于世界其他主要经济体通胀水平 。

　　“这标志着中国统筹协调并较好地完成了稳物价、促发展、保民生任务 ，有效保障了粮食安全、能源安全，切实缓解了中下游企业成本压力并持续优化上下游工业利润结构，充分稳定了市场预期和经济社会大局 。”庞溟说。

　　展望2023年 ，康义表示 ，中国经济将整体好转，诸多有利条件将继续为GDP和居民收入的稳定增长创造良好环境。“经济好转，就业会相应改善，居民收入也会相应提高 ，这将有效带动提高居民 的消费能力和消费意愿。”

　　全国政协经济委员会副主任宁吉喆表示 ，近三年疫情，对中小微企业 、个体工商户和灵活就业者、自主经营者冲击较大。对此 ，他建议 ，要以进一步落实助企惠民政策 ，优化调整防疫政策为契机 ，切实增加这两部分人的收入。同时 ，还要在现有政策框架下继续扩大覆盖面，把符合条件 的困难民众和低收入群体纳入保障范围 ，保障这部分人收入稳定增长 。

　　康义强调 ，随着中国疫情防控转入新阶段，各项政策不断落实落细 ，生产生活秩序有望加快恢复 ，中国经济增长内生动力将不断积聚增强 。下一步 ，官方将继续做好稳就业和增收入相关工作 ，切实保障好民生 。(完)

用当代方式“激活”经典******

　　作者 ：王润

　　新年伊始，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏，是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者 是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方 的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演 ，既是两代人、两个时代 的传承与对话 ，也是不同国度文化之间 的阐释与交流 。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思 ：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同的方式 ，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多 的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去 ，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美的距离” 。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始 ，提供了一个新 的视角。当《雷雨》 的故事过去几十年后，死了 的早已死去 ，活着的度过了漫漫人生 ，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂的人性、无常的人生 ，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层 ，那些埋藏很深的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍 、四凤 、周冲这些逝去的年轻生命 ，又会怎样在他们 的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律”的结构，用诗化 的舞台语言，创造出了具有当代性的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感 ，更凝聚着她对人生、对情感 、对命运 的态度与思考。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆、创新地去对待父亲的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢？

　　万方绝非需要“沾父亲的光” ，但始终保持开放心态 的她 ，正是以这样的方式，不断“激活”经典 ，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性，他极为赞赏万方的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特 的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由 的渴望，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代 ，也是非常棒 的剧本。为此，他给出的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量，又有超越时空 的当代感。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄